Por Juan TH

¿Conoce usted a Mirian Concepción Germán Brito, de Salcedo, hija de Favio Germán y de Miriam Brito?

¿Sabe usted quién es?

¿Ha estrechado su mano, la ha saludado alguna vez, ha conversado con ella en algún momento?

¡Probablemente no!

¿Es perfecta? ¡No!

¿Ha cometido errores en sus delicadas funciones, primero como jueza y luego como Ministerio Público? ¡Si! ¡Muchos, quizás!

¿Todos los abogados de la República la quieren? ¡No! “Muchos no la quieren ver ni en pintura”, sobre todo cuando sus decisiones no los favorecen. No puede ser de otro modo; no es medallita de oro, un dólar, o un barril de petróleo, que todos desean.

Miriam Germán es un ser humano, con virtudes y defectos, como yo, como usted, como todos.

Miriam Germán, graduada con honores (Cum Laude) en 1972; madre de cuatro hijos, incluyendo a Orlando, que nació con retardo y autismo, que ella ha mimado y cuidado con amor y esmero, es una señora entrada en edad, con 75 años acuesta que cada vez le pesan más. Y no teme en decirlo.  La mayor parte de su vida se la ha pasado estudiando, aquí en el país, y allá, en España, Francia y Estados Unidos, entre otros lugares, convirtiéndose en una destacada profesional del derecho. (Jueza de carrera desde 1974)

Ella, como pocos, ha recorrido todo el escalafón judicial, desde jueza de paz, hasta pasar por los demás organismos del Sistema Judicial, incluyendo la Suprema Corte de Justicia. Académica en la Universidad Autónoma de Santo Domingo donde llegó a ocupar el cargo de vicedecana de la Facultad de Ciencias Jurídicas, apegada siempre a la honestidad y la transparencia en el ejercicio de su profesión.

Pocos son los abogados en ejercicio que no le tengan un cariño y un respeto muy singular “a la magistrada Germán”, aún cuando no siempre compartan sus opiniones y a pesar de haber estado enfrentados en momentos determinados.

La magistrada Germán es una “jueza garantista”, para quien la “presunción de inocencia”, más que una “presunción”, es un derecho que debe ser desmentido por un juez, no por el Ministerio Público.

Me pregunto. ¿La magistrada es una persona desleal, sin valores ni principios, o por el contrario es un ser humano integro, sin ningún vínculo con la corrupción, con el crimen organizado o hechos de sangre? La respuesta unánime debe ser, ¡NO!

Durante su gestión como jefa del Ministerio Público no todo ha funcionado como ella habría querido. El Ministerio Público es un órgano complejo, muy difícil de manejar y de entender, en su composición. Aunque el “Ministerio Público es uno e indivisible”, en los hechos no ocurre así. El fiscal del Distrito Nacional parece tener un código distinto al de Higüey, por ejemplo. Algunos exprocuradores mantienen una influencia importante en el organismo. La política partidaria sigue teniendo una gran vigencia. He dicho en diversas ocasiones que los “cambios” prometidos por el presidente Luís Abinader debieron comenzar en lo más alto, es decir, en el sistema mismo, que no bastaba con que la magistrada Miriam Germán fuera independiente, como en efecto lo es, que era absolutamente necesario despolitizar el sistema, incluyendo, no sólo el Ministerio Público (fiscales), sino los jueces de todas las cortes, sin dejar las “Altas Cortes”,

Alrededor de la justicia hay demasiado intereses políticos, económicos y sociales. No es casual que las cárceles estén abarrotadas de presos preventivos, en su inmensa mayoría pobres. Como tampoco es casual que no se puede condenar a un político corrupto, protegido por fiscales, jueces, abogados, periodistas, medios de comunicación, redes sociales disfrazadas, y hasta generales encubiertos.

El PLD, durante los 20 años que estuvo en el poder, se blindó judicialmente para que la impunidad se mantuviera más allá de su permanencia en el Estado. ¡Y así ha sido! Los procesos judiciales se alargan. Parecen infinitos. Algunos perimen en el tiempo.

El área donde el presidente Abinader puede mostrar menos logros es la educación y la justicia. Y la culpa, en el caso de la justicia, no es de la magistrada Germán. ¡En lo absoluto!

Miriam Germán es independiente. Siempre lo ha sido. Pero el Ministerio Público, a pesar de ella, y a pesar del propio presidente Abinader, no. ¡Nunca lo ha sido! Ni lo será mientras no se produzcan cambios estructurales en el Sistema.

La magistrada Miriam Germán Brito es un gran ser humano, sin sentido de retaliación, ni venganza. Le guardo respeto, admiración y cariño. Los valores que la adornan, los principios que ha defendido durante más de cuarenta años como jueza, la han colocado en un pedestal en la sociedad dominicana.

Yo sería incapaz de prestarme a una campaña sucia o difamatoria en su contra. ¡No lo merece! Lamento que termine los últimos años de su vida fuera del país, porque creo que todavía la doña tiene mucho que dar, aun sea desde las aulas universitarias o desde la Escuela del Ministerio Público, formando a los nuevos profesionales del derecho.

Por Miguel Ángel Cid Cid

Gina era todavía una chiquillita, pero la emergía que irradiaba pronosticaba el talento que pronto saldría de su ingenio creativo. Con el tiempo fue domando esa energía para servirla en dosis. Bellas Artes, Chavón, varias universidades dominicanas y extranjeras templaron su carácter para hacer “camino al andar”.

Pero quien esté sobrado de talento y deseos de servir a la sociedad, deberá saber que la envidia no tarda en iniciar su trabajo destructor. Gina Rodríguez no es la excepción. Por eso —sin volver la vista atrás— anda Invisible: quinta exposición individual.

El sendero por donde se desplaza en esta muestra está plagado de piedras. En ellas se esconden la ironía y la mediocridad para desviar la trayectoria en ciernes. A estos factores la artista se enfrenta día a día en su discurrir creativo.

Para batallar, Gina se enamoró de las musas, se asoció con ellas en un idilio luminoso. Porque la luz sobre el sendero es clave para superar los obstáculos que la asechan. La artista se enfocó en su primera individual: “En el color del arte, buscando la vida”, 1986. La apertura dejó atrás una negativa inadmisible. Casa de Arte le negó la galería.

Un directivo de la casa de los artistas, —como llaman a Casa de Arte— le ofreció la sala de la centenaria Sociedad Cultural Amantes de la Luz. Gina Rodríguez, mujer de armas a tomar, aceptó con estoicismo el premio de consuelo.

Sin haber cumplido los 19 años les dio una lección de vida a los gestores culturales veteranos de Santiago. Despejó el obstáculo del momento con un solo brochazo. La artista, encarnada en una gaviota, levantó vuelo al infinito. La negación —en vez de amilanar su espíritu— expandió su ímpetu creativo.

A la primera individual le siguió: “Al Interior de las Presencias”, 1990; luego presentó: “Ojos de Bolero”, 1997; el cuadro se completó con “Testimonio”, 2006; y, tras un intervalo de 18 años, Gina —para que todos la vean— regresa Invisible.

Las galerías que acogieron sus individuales fueron: “Casa de Bastidas, Centro de la Cultura”, “Centro Cultural de España, Palacio Consistorial” y la “Embajada de Francia”, respectivamente. Su más reciente exposición se exhibe en el “Museo de Arte Moderno”. A las individuales se suman más de veinticinco colectivas realizadas en el país y el exterior.

Invisible, quinta individual

Los golpes sistemáticos la volvieron Invisible. Desde entonces, Gina surca el espacio visual, baja en picada para volver a elevarse a una nueva dimensión del arte y del espíritu humano.

Las obras expuestas refieren la memoria, la identidad dominicana y caribeña y la espiritualidad, tratando de vincular las artes plásticas con la literatura. Trata de enfatizar todo lo concerniente a la condición humana. La muestra, de acuerdo a Gina, es una reconexión consigo misma, con el barrio, con Santiago y la niñez. Una conexión lúdica.

En su andar firme y sonriente, Gina se asoma —un día más que otro— a las brechas del tiempo. El método de brechar lo aprendió de niña. Acechando por las rendijas de las ventanillas de su casa paterna, en La Joya, Santiago de los Caballeros. Era la manera de enterase de los pleitos en el billar, frente a la casa.

Seguía con sigilo, además, el ir y venir de los hijos del barbero, de los gemelos y de lo que decían los clientes de Bambino, el colmadero de la esquina. Aprender a acechar se convirtió en una herramienta útil para la defensa de la artista. Por eso hoy ella puede adelantarse a los que la asechan.

Quizás por lo anterior, Gina “prefiere las ventanas a las ventanillas”. Ventanas que en Invisible simbolizan libros abiertos, listos para ser tocado y leerse.

El contexto anterior sirvió de inspiración para concebir la obra: Brechador, técnica mixta en un lienzo cortado en tiras, simulando tablas agrietadas.

Los críticos suelen decir que el autor realiza su obra, pero es el espectador quien la termina. Ahora bien, el que observa está condicionado por las experiencias vividas y por la carga emocional que lleva dentro. El concepto anterior retrata a Gina de cuerpo entero.

Y es que las musas la visitan para sentir la sensación del toque de los dedos de quienes participan de la obra creativa de Gina Rodríguez. Porque sus obras están hechas para ser tocadas. Y cuando el espectador toca —según Gina— crea una asociación táctil-emocional con la obra.

Gina Rodríguez, la artista visual, se niega a aceptar que Invisible sea la suplantación de las exposiciones anteriores. Cree, por el contrario, en la continuidad perenne, donde lo nuevo representa lo mejor de lo viejo.

Por ese encuentro entre lo viejo y lo nuevo se hizo Invisible. Invisible para viajar por carreteras imaginarias en un ir y venir de manera permanente, del presente al pasado. Y viceversa. Viajar en busca de la identidad caribeña y la suya propia.

En la búsqueda insaciable en el interior del Caribe, en la isla y en su espíritu indomable se topó con Gabriel García Márquez (1928-2014), Premio Nobel de Literatura de 1982. Atrapó el realismo mágico y se internó en el vecindario del coronel Aureliano Buendía. Por él una de las obras de Invisible se titula: Macondo Mágico.

No obstante, Gina no se detiene, sigue el camino de las musas para hallar las raíces. Una mirada larga le bastó para divisar los orígenes africanos producto de la migración forzada y esclavizada. Como un recuerdo de la injusticia que todavía persiste, le dio visibilidad a El Negro detrás de la Oreja, en memoria a Juan Antonio Alix (1833-1918).

Tratando de descifrar los secretos de Macondo, la artista vivió escenarios de quimeras inverosímiles.  Se encontró, por ejemplo, con el gran pensador dominicano Pedro Henríquez Ureña (1884-1946). Ella rinde honor a la labor metódica del insigne Henríquez Ureña en una de las obras exhibidas. La Utopía de América.

Para concebir la Cámara de la vida, Gina se remonta a su niñez, retrotrae uno de sus juguetes más preciados. Un artefacto con dos visores —como unos binoculares. Al través de ellos los niños veían una y otra vez las imágenes de dibujos animados impresas en película fotográfica e incrustas en un disco de cartón. Gina conserva todavía un juguete de esos. Ahora integrado a Invisible.

Invisible se exhibe en el Museo de Artes Moderno, permanecerá ahí desde el 12 de junio al 4 de agosto. Luego irá a Santiago. El 29 de junio habrá una visita guiada. La artista acompañará a los visitantes.

En suma, Gina, ahora vuela bajito y sereno. Escudriña la verdad que vive incrustada en la dimensión de color y textura ocre del universo. Pero, se refugia en el realismo mágico para consumar el hechizo creativo.

En veintiocho obras, Gina se hace Invisible para que todos la vean en cuerpo y alma, en cada instante.